今天我们共同学习《兰亭序》点画技法之十：启左竖、启右竖、右弧竖和左弧竖形态与用笔技法。写好《兰亭序》需要具有非常好的锋颖之笔。同样属于上轻下重点画，不过轻重幅度不同，“寺”部的最重处在收笔出锋处有牵丝萦带下一画，所以因形取取名为启左竖。虽然短由于在字的上部，使得整个字的精神外耀，而神采奕奕。露锋或逆锋入笔，稍顿向下行笔，末端重顿右上出锋。整体有一种向右弓态势。
今天我们共同学习《兰亭序》点画技法之十：启左竖、启右竖、右弧竖和左弧竖形态与用笔技法。
启左启右，顾名思义，有蓄势待发，启发的意思。多表现在收笔处，在完成该点画回锋收笔书写之后，顺势带出牵丝萦带指向下一笔的入纸落笔之处，故有启发开启开始之意。也可以说第一画的收笔与第二画的起笔处于一种呼应关系，一呼一应，相映成趣，构成生动活泼的一种笔断意连的关系。在行书中，这种处理非常普遍，但要处理到自然天成，需要我具备扎实的书法技法基本功和娴熟的技巧。唯有熟而用笔到位，不露怯，是其关键。
左右弧竖，造型主要与字形中偏旁部首或一个内部的结构迎让避就的空间处理有有关。总体上来说，与一个字内部点画取势以及追求结构的和谐融洽为目的，依据书法家个人的审美理想以及书法的整体取势方式而采取一种处理方法，一方面取法与前贤，一方面有自己的个性的特点。比如“惜”字的右弧竖就是如此，虽然和左竖比较，左低右高，但在点画造型取势方面则是相反相成之意趣，所以结构布势显得非常生动活泼。
【启左竖】露锋或逆锋入笔稍顿向下行笔，末端重顿左上出锋。“将”字的左竖，在楷书中是没有收笔处的引带部分的。由于该点画的起笔和收笔前后都有点画，所以竖画的起笔，从起笔到收笔到用笔上都有清晰的运笔轨迹。
从运笔节奏上看可以分两个部分，前三分之一出，垂直且瘦劲，然后的下三分之二部分由左向右略带一种斜势。整体上轻下重，瘦劲饱满。显得挺拔有力。
起笔由左向右，调锋向下行笔 ，至收笔处，先顿出画尾，在提笔向上，复落笔向下与画内作顿，挫锋提笔向左上出锋。写好《兰亭序》需要具有非常好的锋颖之笔。
“时”第二个启左竖在“寺”字的上部，中竖。同样属于上轻下重点画，不过轻重幅度不同，“寺”部的最重处在收笔出锋处有牵丝萦带下一画，所以因形取取名为启左竖。整个竖画与横画的关系出处理方面，上疏下密，故竖画有一种向上延伸之势。虽然短由于在字的上部，使得整个字的精神外耀，而神采奕奕。
【启右竖】露锋或逆锋入笔，稍顿向下行笔，末端重顿右上出锋。
“情”字的竖心旁的收笔部分，有引带向右出锋线条，故名为“启右”。整个点画中段细劲，见中锋骨法。起笔反向方笔，有一种顾右意趣。收笔处向右上出锋，不可直，要直中见曲。
逆锋起笔，由画中向左入纸，欲右先左，在向右上轻顿，写出方笔形态，调锋向下，中锋运笔，至收笔处先顿出点画的收笔部分，略提笔，借势向右上运笔出锋，注意出锋角度与方向，呈曲线引带下一点画的起步入纸位置。
“悼”字的左竖，姿态优雅，曲尽其妙。整体有一种向右弓态势。收笔处仍然出锋向右上。虽然整个点画粗细较为中和，但中段仍然骨感，而且非常圆润。
起笔逆锋入纸，先左后右 ，调锋先下中锋运笔。收笔处，左顿驻锋，顺势提笔向上引带出锋，出锋较为短促，自然。
【右弧竖】露锋入笔稍向右弧行运笔，末端回锋收笔。注意弧度不易大。
“昔”字有两个竖，左竖短右竖长起笔曲头，方圆有别。曲直幅度不同。右弧竖，指右竖，与左竖比较显得粗壮上挺。有一种右上外廓之意。顺锋落纸，由左向右。宜左右回顾，铺毫。铺开后右运笔，调锋向下 带右弧势下行，前半段见竖意，后半段，左向行笔。收笔回锋。
“古”字上中竖，整体呈右弓势。起笔铺毫与收笔处在一条线上，中段中锋运笔。
起笔逆锋由上向下作顿，先左后右铺毫。调锋向下左弧势运笔。收笔处先顿笔，提笔出锋。
【左弧竖】露锋入笔稍顿向左弧行笔末端回锋收笔，注意弧度不宜大。
“随”字的右部“佳”竖，繁体字。该竖画起笔与上画连带书写，具有草书意趣。整体如弓。需要注意交代清楚竖画的起笔和收笔形态，
