当地时间9月8日，英国女王伊丽莎白二世在苏格兰巴尔莫勒尔城堡去世，享年96岁。随后，查尔斯继位成为英国国王。1629年，大画家鲁本斯作为西班牙的谈判代表觐见查理一世，投其所好的鲁本斯更为其创作《和平与战争》，停战结盟一事顺利达成。为了敛财，查理一世随意征税、解散国会、发动内战，最终因失败而沦为阶下囚，并被克伦威尔为主导的法庭判处死刑。克伦威尔把2000件收藏品全部出售，用于筹集资金、偿还债务。
当地时间9月8日，英国女王伊丽莎白二世在苏格兰巴尔莫勒尔城堡去世，享年96岁。随后，查尔斯继位成为英国国王。
新出炉的英国国王，被称为“查尔斯三世”，但如果沿袭传统的话，也可以称为“查理三世”。查尔斯或查理甚至查理斯，都只是中文的不同译法。比查理三世早出生三百四十八年的查理一世，英文名一样是Charles而非Charlie。
查理一世是跟法皇路易十六、俄皇尼古拉二世并列的三个被处死的欧洲君王，但不太为今人所知的是，查理一世沉迷于绘画和艺术收藏，作风极似宋徽宗。
而这位英伦宋徽宗，倒台的部分原因也跟正宗宋徽宗一样：艺术太烧钱。
安东尼·凡·戴克《查理一世三视图肖像》 1635年 84.4cm×99.4cm 布面油画 英国王室藏1600年，查理出生在苏格兰，父亲本是苏格兰国王詹姆斯六世。詹姆斯的母亲，苏格兰女王玛丽·斯图亚特，是英格兰女王伊丽莎白一世的表亲。伊丽莎白一世终身未婚，所以她虽然在王权争夺中砍了玛丽的头，死后却还是把王位传给了詹姆斯。于是苏格兰的詹姆斯六世，摇身一变又成了英格兰国王詹姆斯一世。
1612年，查理的长兄亨利病逝，他便以年龄最长的皇子身份继任王储。
1623年，查理王子前往西班牙求娶公主玛利亚安娜，国王腓力三世的艺术品收藏让查理大开眼界。尤其是当时画风靡丽、深受宫廷垂青的画家提香，更令查理目眩神迷。虽然因为西班牙天主教和英国新教的互不待见婚事最终告吹，查理回国后更怂恿父王向西班牙宣战，但他此行收获的礼物——提香的《朱庇特和安提俄珀》却成了他的第一件收藏品。
提香《朱庇特和安提俄珀》1540-42年 386 × 196cm 布面油画 卢浮宫失败的求婚开启了查理的艺术事业。1625年他正式即位成为查理一世，随即派遣代理人在整个欧洲大陆搜寻文艺复兴时期的艺术品。从当时画商的信件中，可见查理一世的志向高远：拉斐尔、达·芬奇、米开朗基罗、提香、丁托列托、荷尔拜因……他相信丰富的收藏可以使皇宫看起来更像王室。而有整个国家作财力后盾，当然是毫不犹豫地买买买。
1627年，他花了1.8万英镑（据估算相当于如今的400万镑），从濒临破产的意大利贵族世家贡扎加那里购得大量名画，其中包括欧洲最杰出的作品之一——由九幅画组成的系列作品《凯撒凯旋》，作者曼特尼亚是北意大利第一位文艺复兴画家。而此时，英国国会批准的与西班牙作战的经费也才14万镑。战争和艺术都是烧钱的事，于是查理一世不顾国会抗议强制收税，弄得怨声载道。
1629年，大画家鲁本斯作为西班牙的谈判代表觐见查理一世，投其所好的鲁本斯更为其创作《和平与战争》，停战结盟一事顺利达成。
鲁本斯《和平与战争》1629~30年 298cm×203.5cm 布面油画 英国国家美术馆龙颜大悦的查理一世还把皇宫白厅宫的部分装饰也托付给鲁本斯，鲁本斯为他在宴会厅的天花板上，浓墨重彩地绘了一幅詹姆斯一世加冕的天顶画。
使命达成的鲁本斯离开了，但他的得意弟子安东尼·凡·戴克留了下来。作为宫廷首席画家，他将为查理一世绘制多幅御像。
孤悬海外的英格兰，在欧洲文艺复兴大潮中后知后觉。此时，欧洲文艺复兴的高潮已经过去，夸张绚烂的巴洛克时代已经来到，而英国本土画家的最高水准也就只是几张呆板的肖像画而已。
虽然安东尼·凡·戴克跟伦勃朗、鲁本斯相比有所不如，但也是欧洲一流水准，拿来跟当时的英国画家比更是显得格外优秀。在如今的泰特美术馆（不是更出名的泰特现代美术馆），安东尼是里面不折不扣的开山大咖式巨匠，换个地方如法国或意大利他便无此地位。
在当时的欧洲宫廷，艺术并不仅仅是用来娱人眼目的，艺术还应该有加强君主神权的效用。在名画家的笔下，君主不仅是国王，而且是学者、是战士、是注定要统治一国的天选之子。一幅君主的肖像不仅仅是要让观者认识君王的模样，更要在他们心里建立起君王希望的自身形象。
安东尼·凡·戴克《查理一世骑马像》 约1637~38年 367cm×292.1cm 布面油画 英国国家美术馆这是安东尼为查理一世所绘的最大的一幅肖像，也是查理一世希望看到的杰作。在高达三米多的巨像面前，观者一上来首先就会感觉到自己的渺小。画中的查理一世并不十分威猛伟岸，却牢牢驾驭着胯下肌肉发达如怪兽的骏马，令人很容易忘记他的身高只有一米六三。树上的铭牌用拉丁文标明，“查理一世，大不列颠之王”。
从马鬃和查理一世头发的相似程度即可推知，马是查理一世的精神化身。国王强大的意志和力量令人印象深刻，马蹄前方一丛渺小孱弱的蓟花将被踏平。驾驭骏马的君王威武雄壮，位于其下、唯余仰视的子民自当臣服。
但在安东尼的另一幅更早的肖像里，查理一世虽然也是一幅俾睨天下、傲然独立的神态，画意却与此有异。
安东尼·凡·戴克《查理一世行猎图》 1635年 272cm×212cm 布面油画 卢浮宫在高傲的君王面前，即便高大如马也要俯首如臣，画面中比君王更高的只剩下树和天空。但如果仍然将马视为君王的化身，低垂的马颈倒似等待俯首就戮，仿佛查理一世最终命运的谶象。
安东尼逝于1641年，并没有看到八年后查理一世殒命的场景，但艺术之所以成为艺术，就因为它在世人一目了然的所见之外，往往还包含着未必说得清道得明的些许神秘。如果艺术杰作只包含画家一心想要放进去的东西，它就很难是杰作。
正是这些杰作加剧了查理一世的入不敷出。收藏二十年，他拥有了1500幅画作和500件雕塑，堪称十七世纪欧洲最大也最重要的艺术藏家。但艺术品在给英国增加艺术气质、引领英国画家进步的同时，也把查理一世引向末路。为了敛财，查理一世随意征税、解散国会、发动内战，最终因失败而沦为阶下囚，并被克伦威尔为主导的法庭判处死刑。
跟花石纲加速了宋徽宗的垮台一样，艺术品也把查理一世带到了刽子手的面前。
1964年，阿根廷作家博尔赫斯写下一首诗《1649年的一个早晨》：
查理王在他的人民之中前行。
他环顾左右。他已经
把扈从手臂推开。
抛弃了谎言的必要性，他知道
他此刻是走向死亡，而非遗忘，
他知道他是一个国王，死刑等待着他；
早晨可怕而又真实。
他的身体毫不颤抖。他总是
超然处之，做一个好赌徒。
他总是把生命畅饮，直喝到酒渣；
此刻他在武装的人群里独行
断头台无法将他羞辱。法官们，
并非真正的法官。他颔首行礼
微笑。他已将这做过无数次。
在这个1月30日的早上，查理一世凌晨五点就起床整理仪容了，但行刑其实是下午两点才开始的。因为是冬天，怕围观者误解自己因为怕死胆怯而发抖，查理一世特意在嘉德勋章长袍下加了两件厚衬衣。午后的行刑台上，刽子手因为顾及后患而戴上了面具和假发，查理一世面对即将取走他性命的斧头。
他的最后一次演讲完毕，刽子手快而狠而准地砍下了查理一世的脑袋。付过钱的围观者上台来，蘸一点新鲜的国王血回去，因为都知道那是药，而国王出品的药效当然更佳。
查理一世的头第二天就缝回身体去了，但头可以还给他，他的收藏却再也不属于他。克伦威尔把2000件收藏品全部出售，用于筹集资金、偿还债务。根据克伦威尔手下的记录，拉斐尔的画售价2000镑，而伦勃朗的只需6英镑。索要欠薪的宫廷水管工John Embry，拿到包括提香作品在内的24幅画抵债。
公元2世纪罗马雕塑《蹲伏的阿芙洛狄忒》，查理一世藏品
这是可遇不可求的艺术品大甩卖，各国大使和艺术掮客们争相拼抢，大多数藏品自此远赴马德里或巴黎。比如西班牙大使为国王腓力四世大肆搜买，“要18头骡子才能把它们搬到马德里”。虽然查理二世即位后努力寻觅、重新聚集父王的藏品，但部分珍品直到2018年伦敦举办《查理一世：国王与收藏家》藏品展时才重回英伦。
这些藏品曾经是查理一世的朝夕最爱：他的起居室里挂着安东尼·凡·戴克情妇的半裸画像；卧室中是他的密友、被刺杀了的白金汉公爵画像；其它房间里有长兄亨利的肖像、伦勃朗母亲的画像……一生搜求到头来却为他人作嫁衣，不知棺材里的查理一世作何感想。
退一步想，即便查理一世无疾而终，他也带不走这些艺术品。购买和收藏并不等于拥有，即便声称君权神授的国王也一样。甚至艺术品也一样速朽，纸张会腐烂、画作会损毁、雕塑会碎裂、神殿会坍塌，只有超脱于具体物质材料存在的艺术本身永垂不朽。
存留至今的宴会厅天顶画。（图源：www.hrp.org.uk）
反正随着一声咔嚓，查理一世的藏品从此要与他永别。英伦宋徽宗在艺术的见证下赴死：出宫去行刑台之前路经宴会厅，他向顶上鲁本斯的杰作投去最后一瞥，其父正被天使授予王冠。加冕与斩首，查理一世眼中只在顷刻间。
撰文丨 C70
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