若以少一字为短，多一字为长，必无是理。王力先生在《汉语诗律学》中讲解词时，提到过很多小令其实是由近体律诗或者近体绝句增减而来。南唐·冯延巳七律八句56字，如果加上2字，恰好为58字。按照一般的划分，这个词牌成了中调。这种词牌，如果以58字为限，则被归为中调。结束语王力的观点是，凡是和律诗绝句字数差不多的词，都可以称之为小令。王力先生关于诗词格律的观点深入人心，但是关于词的2分法却不甚流行。
词，是一种特殊的诗体，又名长短句、曲子词、诗余等等。一般来说，我们按照字数把词分为小令、中调、长调。不过这种分类也引起一些争议.
其中王力先生代表了一种意见，就是以62字为界限，把词分为小令和慢词，这么分的依据是什么呢?
一、小令、中调、长调，少一字为短，多一字为长传统的分法，来自于南宋人的《草堂诗馀》，这本书中按照小令、中调、长调来分章节。后来明末清初的诗人毛先舒指出：
十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。古人定例也。
万树在《词律· 发凡》中批驳说：
就《草堂》所分而拘执之。所谓定例，有何所据？若以少一字为短，多一字为长，必无是理。
万树举例说，《雪狮儿》有89字的词体，也有92字的词体，这种是中调呢还是长调呢？
王力则认为，这样区分，固然是太拘泥，但是以58字内为小令，还是有些道理的，为什么这样说呢？
二、小令为何以58字为限？王力先生在《汉语诗律学》中讲解词时，提到过很多小令其实是由近体律诗或者近体绝句增减而来。
有的词牌，和七律一样也是56个字。例如《瑞鹧鸪》有一体就是标准的七律：
才罢严妆怨晓风，粉墙画壁宋家东。
蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红。
燕燕巢时罗幕卷，莺莺啼处凤楼空。
少年薄幸知何处，每夜归来春梦中。南唐·冯延巳
七律八句56字，如果加上2字，恰好为58字。例如《踏莎行》这个词牌：
雨霁风光，春分天气。千花百卉争明媚。
画梁新燕一双双，玉笼鹦鹉愁孤睡。
薜荔依墙，莓苔满地。青楼几处歌声丽。
蓦然旧事上心来，无言敛皱眉山翠。北宋·欧阳修
这阙词可以看做一首七律，第1句和第5句，各填了一个字破为两句，于是成了58个字。
三、王力为何以62字为限？王力先生用二分法，把词分为小令和慢词，以62字为界限。为何选62字呢？
还是因为上面的原因，因为很多小令用律诗和绝句改变而来。最长的小令自然是由七律加字而来。
加了2字为58字，再多加就超过58字了，但是以62字为界限，可以把这类七律改编的词牌包括进去。
例如《鹊踏枝》可以看做一首七律或者两首七绝合并，上下各加2字，成了60字：
几日行云何处去？忘却归来，不道春将莫。
百草千花寒食路，香车系在谁家树。
泪眼倚楼频独语。双燕飞来，陌上相逢否？
撩乱春愁如柳絮。悠悠梦里无寻处。南唐·冯延巳
第2句和第6句各加2字拆为两句，于是成了60个字。按照一般的划分，这个词牌成了中调。
又如《定风波》，可以看做上添2字，下添4字：
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。北宋·苏轼
上阙加了：谁怕？下阙加了：微冷、归去，于是成了62字。这种词牌，如果以58字为限，则被归为中调。而王力先生则归类为小令。
结束语王力的观点是，凡是和律诗绝句字数差不多的词，都可以称之为小令。
因此词只需要分为2类就可以了，62字以内为小令（大致和普通的小令差不多），62字以上为慢词（包括常人说的中调和长调）。
王力先生关于诗词格律的观点深入人心，但是关于词的2分法却不甚流行。
不过，词如何分类，其实并没有那么重要。《定风波》是中调还是小令，大家也不必太较真。
@老街味道
律诗对仗二三事：这样对仗可以吗？得无中夜舞，谁忆大风歌
