此次展览由上海市闵行区博物馆与北京市圆明园、保利艺术博物馆共同举办。另外五件龙首、蛇首、羊首、鸡首、狗首，至今下落不明。刚一露面，神面卣便以前所未有的独特外形震惊世界收藏界，成为各国收藏家及博物馆争相购买对象。据初步统计，新中国成立以来，在多方努力下，已有300余批次、15万余件流失文物回归祖国。倗季凤鸟大尊立兔形典尊此次展览将持续至12月18日。
澎湃新闻获悉，“盛世回归——海外回流文物特展”今天（9月26日）在上海市闵行区博物馆开幕，展出清代圆明园海晏堂十二生肖之牛首、虎首、猴首、猪首、马首等五件青铜兽首以及神面卣、遂公盨等，均为海外回流精品文物。
其中如今保利艺术博物馆藏“神面卣”一度被质疑为赝品，为了确认真伪，神面卣的卖方联系了英国牛津大学和美国的一些研究机构，取样化验。尽管结果确认该卣为西周真品，但仍然不能断定是噩国青铜器，只能说与噩国青铜器较为相似。如今上海观众可以在闵行市博物馆一睹这件神秘的神面卣纹饰。
展览分为“盛世重逢”和“华美赓续”两个部分。通过讲述这些文物背后的历史故事，展现中国流失海外文物从颠沛流离到回归故土的历程，同时呈现青铜器在古代祭祀典仪、政治活动中扮演并发挥的重要角色与作用。此次展览由上海市闵行区博物馆与北京市圆明园、保利艺术博物馆共同举办。
圆明园青铜兽首沪上展出
圆明园青铜兽首讲述文物流失与归来
“盛世重逢”展出保利艺术博物馆所藏清代圆明园铜牛首、虎首、猴首、猪首及圆明园管理处所藏铜马首（复制件）。十二铜兽首，原是清代圆明园西洋楼海晏堂前的水力钟喷泉。它精选材质、妙设结构、巧施工艺，将东方的时辰和生肖，引入西方的喷泉和计时，是艺术与科技的深度结合，也体现了中西方文化的交融。
步入展厅，迎面是一个如梦似幻的“重回海晏堂”的沉浸式交互秀，这是一个由180°环幕与交互式地幕打造的沉浸式体验空间，通过形式多样的多媒体技术，再现十二兽首水力钟的重新运转和西洋楼海晏堂的数字重生。
穿过主办方精心打造的“十二生肖”兽首铜像的光影通道，只见五件青铜兽首默然陈列于展柜，仿佛在无声诉说百年来文物流失与归来的坎坷历程。
“重回海晏堂”沉浸式交互秀
1860年，英法联军攻入北京，纵火烧毁了被誉为“万园之园”的圆明园。随着这场劫掠之火，圆明园中十二兽首连同园中大量珍贵文物，从此流落世界各地。1949年以后，在各界力量的共同努力下，历经160多年的坎坷归路，目前已先后有牛首、猴首、虎首、猪首、马首、鼠首、兔首七件流失铜像，经由不同方式回归中国。另外五件龙首、蛇首、羊首、鸡首、狗首，至今下落不明。
此次展出的牛首、猪首、虎首、猴首为保利艺术博物馆收藏，马首铜像为已故澳门知名企业家何鸿燊于2019年捐赠给国家文物局，现由北京市圆明园管理处收藏，此次展出的为马首复制件。
据X光照相对马首的检验揭示，兽首铸造工艺使用了传统失蜡法，通体一次铸造而成，没有分铸或焊接工艺，可谓失蜡铸造的精品。铜像内壁附着了不少白色残留物，形态上看可能是水垢等沉淀物，印证了其作为十二时辰喷泉的这一使用功能。
展览现场
神秘“神面卣”的坎坷归乡路
“华美赓续”展出保利所藏神面卣、遂公盨、倗季凤鸟尊、立兔形典尊、昌邑食官鼎等42件海外回流青铜器。展品横贯商周、经春秋战国，至两汉，器型丰富、造型多样、精美绝伦。
其中展出的西周早期的青铜“神面卣”是保利艺术博物馆最为知名的藏品之一。在上世纪九十年代刚面世时，就因其神秘、怪异的神面纹饰引起世界范围内的广泛关注。
展览现场的神面卣（北京保利艺术博物馆藏）
神面卣也有着坎坷的流传经历。据介绍，神面卣自英法联军入侵后便失去踪迹，直至上世纪90年代初，它才首次在海外现身。刚一露面，神面卣便以前所未有的独特外形震惊世界收藏界，成为各国收藏家及博物馆争相购买对象。一家日本博物馆最后以天价购入。但是神面卣的形貌过于独特，被质疑为赝品。为了确认真伪，神面卣的卖方联系了英国的牛津大学和美国的一些研究机构，用热释光对其进行测试，在神面卣顶部钻了6个孔眼，取样化验。尽管结果确认该卣为西周真品，但面对传言和人为损坏，世界各国收藏机构都不敢出手，最后由中国保利集团收购，收藏于北京保利艺术博物馆。
这件卣的器盖与器身两面皆为神面，神面头有双角，双睛圆鼓，直鼻小耳，大眼暴张，吡出两颗獠牙，在威猛之中又略带笑意。专家认为，卣上的神面就是当时人们心目中最高的神――天帝，而龙、枭、貘及怪兽等则是“天帝”属下掌管各方的神怪。
神面卣，保利艺术博物馆藏
参观过上海博物馆“汉淮传奇——噩国青铜器精粹”展览的观众都对噩国青铜器的“神面纹”留下深刻印象，神面纹更近似于一张人脸，相较于青铜器严肃、狰狞的兽面纹，“神面”眉眼弯弯，更显亲和力。而这件神面卣与噩国青铜器上的神面纹较为相似。原上海博物馆青铜部副主任马今洪曾提及，保利艺术博物馆在上世纪90年代搜集到过一件与之（指噩国“兽面纹卣”）类似的卣，对其真伪曾有很多争议。上海博物馆的老馆长马承源先生还就此写过文章，在之前未有相似纹饰器物的情况下，对其年代做出了精准的判断。直到羊子山的噩国“兽面纹卣”出土后，这种兽面纹青铜器的时代才被证实为西周早期。这是由考古发现平息了学术争议、印证了学术观点的一个例证。但是，保利艺术博物馆的那件因为不带有“噩”的相关铭文，仍然不能断定就是噩国青铜器，只能说与噩国青铜器较为相似。如今上海的观众可以到闵行市博物馆的展厅一睹这件神秘的神面卣纹饰。
上海博物馆“汉淮传奇——噩国青铜器精粹展”上展出的噩国 西周早期 兽面纹卣
展出的西周中期的遂公盨也是一件重要的海外回流文物。盨上所铸长篇铭文字体优美；字数虽不算多，但几无废言。铭文记述大禹采用削平一些山岗堵塞洪水和疏导河流的方法平息了水患，并划定九州，还根据各地土地条件规定各自的贡献。遂公盨的发现，将大禹治水的文献记载提早了六七百年，是目前所知年代最早也最为详实的关于大禹的可靠文字记录，表明早在2900年前人们就广泛传颂大禹的功绩。
遂公盨，西周中期
据介绍，主办方意在通过展示文物背后的历史故事展现中国流失海外文物从颠沛流离到回归故土的历程，以期助力更多流落海外的文物回归故土。据初步统计，新中国成立以来，在多方努力下，已有300余批次、15万余件流失文物回归祖国。
倗季凤鸟大尊
立兔形典尊
此次展览将持续至12月18日。
