儿童电影现状大文/李佳蕾编辑/李佳蕾责编/杜思梦今年是中国儿童电影百年华诞，从《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》《哪吒闹海》到《三毛流浪记》《鸡毛信》《小兵张嘎》这些动画和真人儿童电影给一代又一代的中国观众留下了难以磨灭。
文 /李佳蕾
编辑 /李佳蕾
责编 /杜思梦
今年是中国儿童电影百年华诞，从《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》《哪吒闹海》到《三毛流浪记》《鸡毛信》《小兵张嘎》这些动画和真人儿童电影给一代又一代的中国观众留下了难以磨灭的童年回忆。
但近年来，取得良好市场表现的，如《喜羊羊与灰太狼》《熊出没》等系列电影，以及《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》《大圣归来》《大鱼海棠》等，都是动画电影，真人儿童电影比较稀缺。为何真人儿童电影院线这么难得一见？
01
动画儿童电影：
IP宇宙和“中国风”异彩纷呈
2011年至2014年间，中国儿童动画电影市场上看到的是《功夫熊猫2》《冰川时代4》《马达加斯加2》《疯狂原始人》《驯龙高手2》《冰雪奇缘》等获得良好反响的好莱坞动画。在2011年，《功夫熊猫2》以6.11亿元拿下当年票房总榜第二名时，《喜羊羊与灰太狼之兔年顶呱呱》以1.3亿元成为当年国产动画电影榜首。直到2015年，《西游记之大圣归来》以9.56亿票房收官，成功跻身2015年电影票房总榜前十，并被业内人士认为是整个行业的分水岭。
随后，《大鱼海棠》《小门神》《十万个冷笑话2》《大护法》《风语咒》《昨日青空》等影片与《熊出没》《新大头儿子和小头爸爸》等系列电影共同出现在电影市场上，这些影片不仅在题材上不断拓展着儿童动画电影的边界，而且风格多元、制作精美。
2019年出现的《哪吒之魔童降世》则以50.14亿元的票房成绩成为现象级影片。《哪吒之魔童降世》的成功不仅是其两年故事，三年制作，66稿剧本，100多版人物形象的厚积薄发，更是国产儿童动画电影在无数次的市场经验中不断调整自身，逐步迈向工业化、产业化的厚积薄发。
《哪吒之魔童降世》之后，是《白蛇：缘起》《白蛇2:青蛇劫起》《姜子牙》《新神榜：哪吒重生》《新神榜：杨戬》等影片对中国神话故事的创新与表达。8月14日，在第12届北京国际电影节开幕论坛上，光线传媒总裁王长田透露，光线正在打造自己的“神话宇宙”，“现在已经完成了世界观的构造，在未来二十年的时间里会陆续推出。希望它成为中国人自己的漫威，但是我们的漫威是动画电影构成的。”
在IP电影的发展中，《熊出没》系列电影已然成为从系列化到品牌化的典型案例。近日，“熊出没”系列第九部电影《熊出没·伴我“熊芯”》发布首支预告和海报，计划于2023年春节上映。《熊出没》系列电影已经成为许多家庭在春节期间必不可少的观影选择。
除了IP宇宙外，还有一批各具中国特色的儿童动画电影。《我们的冬奥》在2022北京冬奥会闭幕之际上映，影片由《冰雪玫瑰》《九月的冬季假日》《小虎妞奇梦记》《胖大圣借冰器》四个篇章组成。其中，由木偶动画导演庄昊执导的《小虎妞奇梦记》，让20多年没在大银幕上呈现的木偶动画再次映入观众眼帘。该篇章的出现是经典与现代的碰撞，既能让观众与这难得一见的传统艺术重逢，也将最新的3D打印技术运用到影片制作中。
由国产原创绘本改编的动画电影《向着明亮那方》，以水墨、水彩、剪纸、定格等不同的形式，展现了独特而纯朴的国风美学。
《雄狮少年》以岭南民俗舞狮勾勒出留守少年阿娟的成长经历与重塑自我的过程，将舞狮的技艺和文化相依相傍的岭南风土民俗展现得淋漓尽致。
北京电影学院副教授葛竞认为，“像《罗小黑战记》《昨日青空》《全职高手》《十万个冷笑话》等作品在表达形式上异彩纷呈。”《罗小黑战记》用清新治愈的画风和简洁诗意的笔触线条传递出中国水墨山水画的典雅韵味。2020年，《罗小黑战记》“出海”登陆日本院线，收获37.5万人次观影、5.8亿日元票房的成绩，位列年度日本动画电影票房第9名。
02
真人儿童电影：
市场难得一见，校园放映或成解决之道
今年暑期，由陈思诚执导的电影《外太空的莫扎特》在上映前的宣传中表示该片“献给孩子，献给童心”，吸引了不少观众前去观影，但是影片后续口碑褒贬不一。不过，比起《外太空的莫扎特》所引起的争议，能够让孩子们在电影院看到真人儿童电影似乎更显得弥足珍贵。
据中国儿童少年电影学会统计，中国儿童电影年产量大概占国产电影年产量的10%。在业内专家看来，相较于庞大的儿童人口数量，目前儿童电影产量算不上大，市场上的优质儿童电影仍然较少。另外，很多儿童电影拍摄了未必有机会上映，上映了也可能只是“影院一日游”，同时，由于市场回报率低，片方投拍儿童电影的积极性普遍不高。
去年国庆档上映的真人儿童电影《皮皮鲁与鲁西西之罐头小人》连续6天夺得国庆档儿童电影上座率及场均人次第一，最终票房为5784万。这一票房成绩虽不能与同档期的《长津湖》《我和我的父辈》相提并论，但作为一部儿童真人电影已在票房和口碑上取得了相对不错的成绩。
《皮皮鲁与鲁西西之罐头小人》的导演于飞认为，相比国外的儿童电影，国产儿童电影目前最缺乏的是从业者对市场的信心，以及更多商业化的创作、制作和运作，现在中国各个电影类型都有了突破，儿童电影在制作上和其它电影类型没有本质区别，而且有可见的巨大市场受众人群，相信慢慢会涌现出更多更好的作品。
儿童真人电影能够上院线的并不多，四川省峨眉电影发行放映院线有限责任公司董事长申书凤分析，“这取决于儿童电影的属性。电影院要求生存，追求效益，第一是儿童电影上映的时间有限；第二是它的上座率或者商业效益，跟其他商业电影无法匹敌，所以会受一些影响。另外就是小朋友观影的时间也是有要求的。”
大多数儿童电影的消费者并不仅仅是儿童，更多的都是父母带孩子去影院观影，所以对于儿童电影来说，它的受众不仅是孩子，更是家长，如果片子过于低幼会无法吸引家长的关注，自然也就不会带孩子去影院观影。对于儿童电影而言，考虑到院线对于商业片的喜爱、家长对于儿童片的“不感冒”、儿童观影时间的限制等问题，中国儿童少年电影学会副会长兼秘书长郦虹直言，“孩子们观看电影最佳的状态就是在学校里集体观看。因为中国真人儿童电影进学校放映的渠道不够畅通，缺少了观看机会。”
中国儿童少年电影学会会长、中国儿童电影制片厂原厂长黄军在近期举行的“儿童电影与教育论坛”上表明了中国少年儿童电影学会的下一步规划，要推动好常态积极的电影进校园机制，加快开展进校园版权保护工作，建立专供进校园的片库供给系统。
CONTACT US
联系我们
转载授权 | 3117342843（微信）
商务合作 | 3117342843（微信）
投稿邮箱 | zgdybxmt@qq.com
MORE NEWS
© 中国电影报原创稿件
未经授权，严禁转载
欢迎分享至朋友圈
