所以有筋就一定有节，筋节是相辅相成的。不过暗节点外表上是平滑的，筋节图通常不标示。所以只有垂直和弯曲这两种是主要的。笔心状态的改变，古代称为"换笔心"。）其外形未变方向而内力已变方面者，则谓之换。这个节点通常是两圈，拨镫法写成的。可见大圈移位其实是节点的移动，是大幅度摇腕引起的。王羲之用明节点来连接，草书点画当真书处理，笔锋在明节点处得以调整，所以出节点后可以从容变化。
黄简讲书法三级课程07——节的作用1
一 筋和节的关系
筋节骨肉皮血，是组成书法意像的六个要素。筋已经讲过了，我用红色（白色）表示。接下来要讲讲节的作用。
筋是笔锋走过的道路，节是什么呢？简单地用一句话来说，节是调锋的结果。
如果笔锋在行走中没有任何调整，那就是直线。好像汽车在运动时没有扭过方向盘，这是走直路。但深入想一想，不对，开过车的都知道，走直路还是有微小的调整的。
在书法中，写直线要保持中锋，笔毛才会顺。所以，为了保持中锋运笔，手腕还是要时时动一动，防止尖锋脱离中线。
如果用笔走弯路，写弧线，这就有转弯问题，转弯就是调整方向。书写中笔心逐渐改变方向会产生光滑的弧线，我们现在都知道，那是用了暗节点。
如果突然改变方向，就会产生折线，所谓折线，就是有角，这是明节点。明节点比暗节点复杂得多，有方形、有圆形、有尖型，以前都介绍过。一级课程40课开始用了好几堂课讲节点。
简言之：
· 筋是笔锋之运行，节是笔锋之调整。
· 筋是大圈取势，节是小圈用笔。
· 笔锋运行必有调整，调整是保证运行顺畅。
不管你写直线还是弧线，调整笔锋是不可避免的。所以有筋就一定有节，筋节是相辅相成的。
以前我教大家写"永"字，先写中线，
它表现出笔锋的运行路线，就是筋;也表现出调锋的位置，就是节，所以这图其实是筋节图。
不过，暗节点在这图上没有表现出来，如中间的竖笔是"努"，应该有换手腕的暗节点，长掠也动了手腕，所以是弧线。
如果明暗节点都要标出来，还得加上这两点。不过暗节点外表上是平滑的，筋节图通常不标示。
二 换笔心产生节
二，换笔心产生节。笔锋是由许多毫毛聚集起来的，会散，会绞起来，所谓调整，就是根据毛笔的特性做出一些动作，避免笔锋产生问题，影响运笔。这种调整动作，当然会在纸上留下痕迹，这就是节。
普通人只看见毛笔的外形，不懂笔心为帅，会用笔的都知道，真正起作用的是笔心，所谓调整，根本上就是调整笔心。
从理论上说，笔心有四种状态：第一种是垂直，也就是五号位，正锋。五号位是用笔的中心位置，正锋就是八面对称。
第二种是倾斜，第三种是弯曲，当你在笔心倾斜或弯曲时运动，那只有左右对称，前后不对称了。
第四种不知道大家有没有遇到过，当你换笔心时用力过大，压得太重，笔心会出现弯折的情况，这会伤害毫毛。以前有人称之为"跪折"，好像人下跪一样。当作一种技法，这我很不赞成，我认为用笔要避免弯折。
所以笔心四种情况，弯折是不用的，倾斜这一种只是理论上存在，因为笔心是软的，笔心倾斜在实际书写时稍微一用力就会弯曲。所以只有垂直和弯曲这两种是主要的。无论是垂直变成弯曲，还是弯曲变成垂直，只要笔心状态一改变，都会产生节点。
笔心状态的改变，古代称为"换笔心"。大致就是三种情况：一是笔心从垂直换到弯曲。二是从弯曲回复垂直。三是从某个方向的弯曲，换到另一个方向的弯曲。"换笔心"就是换方向，这三种情况或是手腕向左换成向右，或是向右换成向左，笔心方向变了，笔锋运行的方向就跟着换过来了。
那笔心状态怎么会变换呢？当然是因为你手腕在动。
晚清书法家徐谦这样说过："换笔者，笔行内转忽然换力之方面也。（他说笔锋运行时，内部用力转了一个面，这就叫换笔。）凡笔之外形改变方向者，曰转，曰折；（从笔的外形可以看到方向的改变，或者是转，或者是折。）其外形未变方向而内力已变方面者，则谓之换。（这是说在某一时刻，看外形方向没有改变，实际上内部用力方向已经转换，这就叫做'换'。）"我们知道，"力"有大小和方向，内部改换用力的方向，主要是使笔心扭过来，这个时刻，这一点就是节点。徐谦他是感到了"换笔"的道理，但他没有指出"笔心"，只说"内部"，这就比较难懂了。
简言之：
· 笔心是由手腕控制的。
· 手腕一动，笔心的方向或状态必有变化。
· 笔心变化就会在纸面上产生一个节点。
所以笔心调节只要一个动作，用腕。这就是古人所说"换笔心"的意义。
三 节对筋的作用
三，节对筋的作用，也就是小圈对大圈的影响。
3.1连接
先说简单的，连接，这个大家很熟悉了。单一笔势要组成复合笔势，就要用到节点。
如一个横一个竖组成曲尺势，画出筋节图来就是这样的。横竖的头尾放在一起，用一个节点连接。这个节点通常是两圈，拨镫法写成的。
学过"永"字八法的都很熟悉。复合笔势的组成，筋的加长，就要用到节点。
如果横竖组成十字势，交叉放置。
那就会产生两个节点，筋节图是这样的。刚才是实连，这种是虚连，中间是飞度的。刚才拨镫法那两圈节点，现在分开了，一圈是横笔的收，第二圈是竖笔的起，用这方法来联系横竖的筋，组成十字势。
十字势是向上移位，也可以水平移位。
那就产生了一个丁字形的奋笔势，两个节点。可见大圈移位其实是节点的移动，是大幅度摇腕引起的。
如果你不喜欢多转圈，以前我还介绍过一个尖接，尖接也是组合笔势的方法，完全不用转圈,只要换面就可以。"永"字八法原则是"笔笔断而后起"，尖接也是一种断。但这个断是断中有连。
人家看起来横竖还是连的，前人称为"意连"。
换面的方法，比较常见的还有6-9-8三面换，其实和尖接方法是一样的。
颜真卿《告身帖》这个"国"字的右上角，你可以看到一横写过来慢慢变细了，减少了笔锋和纸面的接触，然后换面就会更方便一些。
笔锋与纸面接触越多，换面就越难，三分笔比一分笔难的多。
《阴符经》的方法更简单，它的特点是横竖粗细都差不多，连折角也是同样粗细，这样你就不用考虑分数的变化。
他也用了两个节点，而且拉得很开，这只是换面，没有转圈。每次换面只是四十五度，角度小就容易。
更简单就是写圆角，用暗节点来连接横竖。
颜真卿经常用这一招，说是篆书技法。粗细一致，暗节点，篆法就比较简单。
但要注意，这两种写法，一个用折，一个用转，因为中间没有断过，没有做过收笔动作，实际上是把横竖两笔化为一笔了，短线条变成了长线条。
通常只限于一个笔势之内，如"见"字下面的虿尾势，就是竖横趯的组合。筋太长会引起其他问题。
这种把两笔化为一笔的方法，没有普遍性。如"口"字，右上角可以采用暗节点，但左下角就只能用明节点。
明节点有它的价值，它可以成为线条的一部分，有厚实稳定的感觉。
你看这两个草书"下"字，鸡头势。
王羲之用明节点来连接，草书点画当真书处理，笔锋在明节点处得以调整，所以出节点后可以从容变化。孙过庭写得较快，多用暗节点和飞度，结果就没有王羲之那种坚不可摧的效果了。
我们今天来试试写一个"口"字，先从简单的筋开始，今后一点点把效果加上去，后来会变得很复杂。
"口"字我讲过，这是一个竖笔势的化势。单纯的筋是这样的，这里四条线连接有三个角。
我把它们分别标为A角，B角和C角。现在A角出来的这根线是大角度的斜线，我们分拆A角的节点，把它抬高。那就多了一个节点，现在一横比较平了。
蓝色（虚线）这一横你不要把它写得绝对水平，因为笔锋是从下面上来的，绝对水平不符合摇腕手势。
接下来要处理C角。写"口"字这个C角花样最多。
你看这几位，怀素直接写一个折，节点就在左下角，行草书中常用这种。这时候"口"字中间的空白是三角形。智永真书，点画要分清楚些，右边的一竖向右移动了，"口"字中的空白也增加了。颜真卿这个"口"字，一竖不是在左下角，而是完全移到右下角，"口"字中的空白就是方形。
智永的左下角最后一横写法，一种是露锋起，这是横下笔。另一种是竖下笔，然后两面换写横。
我今天请各位练习三种常用的处理法：
一是抬笔向上飞度，然后横下笔写一横。二是抬笔向下转出飞度，然后横下笔写一横。三是向下转飞度后，用竖下笔两面换写一横。你平时用哪一种的？
本节要点：
· 节是笔锋之调整，属于用笔。
· 手腕操控笔心，笔心一动形成节。
· 节对筋的影响1：连接笔势。
复习思考：
· 实际运笔时，究竟是先写节后写筋，还是先写筋后写节？
· 也就是说，下笔先写小圈呢，还是先走大圈笔势？
· 如果不是实际书写，下笔前心目中先有大圈笔势呢，还是要考虑好小圈才下笔？
演示视频请看：黄简讲书法（裹束篇）07——节的作用1
