虽然人们在“喊”时有着上述共同之处，但在“喊”的声音质量上却有很大的不同。一般来说，“喊”的姿势常见有的两种：第一，伸脖子抬下巴的姿势。这种姿势所“喊”出的声音，必然是松弛自然、通畅而响亮，延续时间长且后劲充足。
高音对于绝大多数学习声乐、从事演唱专业的人来说，是十分棘手的问题。即使是那些声名卓著、成绩斐然的大歌唱家，也常会在演出时为高音的成败与否而志忑不安。单就技巧而论，高音的演唱技巧对于一个歌唱家来讲，虽然不能说是唯一的，起码也应披认为是极其重要的。很多从事演唱专业的人，只是因高音没有解决或没有十分把握，面对众多优关动听的歌曲、歌剧选曲，不敢问津。
可以这样认为，没有掌握高音演唱方法的歌唱家，是技术不完全的的歌唱家。高音的滨唱能力，往往被当作衡量和区分歌唱技术忧劣的尺度。因此，解决高音演唱的技术难题，找出高音演唱的正确方法，成了每一位学习声乐、从事演唱专业的人的梦想和追求。但是，人们的这种梦想和追求，并不总是可以如愿以偿的，不知有多少人甚至为了能多唱上去半个音，进行了几年乃至十几年刻苦的练习，最终却落得个“镜花水月”毫无进展的结果。
“喊”，作为人在日常生活中的行为，实在太平常了，平常到了除当事人外，几乎不为其他人所理会的程度。其实，正是对各种不同的“城”的动作、姿态、效果等细小差异的观察和体验，笔者悟出了这种简单而有效的高音唱法。我们可以先看一下人们在“喊”时的共同之处。
一、动作
①吸气。张口利用自然挺胸、扩张两肋深吸一口气。
②闭气。吸气动作结束后，有彩那的闭气过程，胸腔内光其在两肋有着力的感觉。
③发音。在瞬间的闭气后上胸及两助着力感保持的情况下，下腹做有力收缩的同时发音。在发音的过程中，胸及两肋缓缓回落。逐渐恢复到吸气前的状态，着力感消失，发音结束。
二、喊声
延续的时间长短，决定胸及两肋回落的速度。喊声越长，胸及两肋回落得越慢；喊声越短，则胸及两肋回落得越迅速。
三、喊的距离决定口的动作幅度和吸气的部位
距离越远，口的动作幅度越大，吸气部位越深；距离越近，口的动作幅度越小，而吸气部位越浅。
虽然人们在“喊”时有着上述共同之处，但在“喊”的声音质量上却有很大的不同。其原因可大致归纳为以下三点。
一、噪音条件。人的先天噪音条件有很大的差异，有的宽厚洪亮，有的纤细单薄。
二、健康程度。一般来讲，身体强壮的人比身体瘦弱的人音量大。
三、“喊”时所采用的姿势。同一个人用相同的音高，采用不同的姿势会产生差别很大的声音效果。
前两点很容易区分，也好理解，关键在第三点。一般来说，“喊”的姿势常见有的两种：第一，伸脖子抬下巴的姿势。第二，下巴后收，自然挺胸，颈后部稍用力的姿势。笔者就这两种姿势对“喊”的声音质量上的影响，做简要的分析。
第一，伸脖子抬下巴的姿势。下巴上抬造成下领、口、咽腔的紧张，妨碍了口、咽腔的打开，无法为声音提供良好传播和共鸣所需要的空间通道—一口咽喇叭。伸长的颈部则阻止了胸部的自然挺起，无法对声音起到支持和扩大作用。因此，采用这种姿势所发出的声音，必然是紧张吃力、尖锐刺耳、延续时间短且后劲不足。
第二，下巴后收，胸部自然挺起，颈后部稍用力的姿势。
后收的下巴，加强了口腔的灵活性，为口腔的自由开合提供了可能。胸部的自然挺起缩短了胸与下颌的距离，对声音起到了良好的支持和扩大作用。颈后部肌肉群的用力，不仅使后收的下巴、下落的喉头得到稳定，还使吸气时洞开的口咽得以保持，这就为声音的传播和扩大提供了优良的口咽喇叭。这种姿势所“喊”出的声音，必然是松弛自然、通畅而响亮，延续时间长且后劲充足。
这种声音无论是口咽腔的感觉、胸部的状态、呼吸的支持，还是声音的效果，都与正确的高音在技术要求上并无二致。应尚能先生在《以字行腔）中指出：唱与说的区别只在于母音的延长。基于这种看法不妨试试，先喊个“大“字，然后尽量地将声音延长，就会发现延长的正是“大”字的母音“啊”。再用同样的音高唱一个“大”字，也尽量将声音延长，而延长的同样是母音“啊”。将两者的声音效果相比较，很难区分哪个声音是“唱”、哪个声音是“喊”。如果请当事人谈谈个人感觉，他一定会说：“两音相比较，‘喊’要比‘唱’来得容易。”原因何在呢？当人们在“喊”时，身体与发声有关的部位，均处在中枢神经的控制和调节之下，各有关部位动作协调一致。而“唱”时，各与发声有关的部位，却是在人的意识的操纵控制下。在操纵的过程中，由于技术水平、心理素质、身体状况等多种因素的影响，就可能出现误差，破坏了与发声有关的各部位的协调一致，给发声带来困难。
在教学中经常有学生在演唱时，中下声区一般都唱得比较顺当，但在高音上经常出问题，不是“破”就是根本上不去，久而久之在心理上产生了对高音的恐供。笔者先让他们用所唱高音的相同高度把要唱的字喊出来，并尽可能延长，在延长的过程中认真体验与发声有关各部位的感觉、状态及其变化。这对于大多数学生来说并不困难，当然，也有个别学生就是喊不出来，他们似乎在学习了声乐方法后丧失了“喊”的本能。
其实不然，这只是一种心理障碍在作祟，只要打消一切顾虑力求自然，问题就能解决。这样反复多次后，再让他们尽可能地把“喊”时的感觉用于高音的演唱，一般都能比较顺利地唱上去。当然，要真正地掌握、熟练地运用，尚需较长时间的练习。用这种方法唱高音，往往使他们感到不可思议，但事实确实如此，关键在于如何掌握演唱它的诀窍。
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