陈思关于“撇”、“啄”之关系做了很好的解释，啄应清劲，撇需舒缓。这就解释了“掠”与“啄”之关系，由此可见，古人在炼字上所下的功夫与考究，以及在命名时的谨慎，这些都需要细心地品味才能窥得其中的微妙。
张峰/文
“为撇必掠，贵险而劲。掠须笔锋左出而利”这是李世民《笔法论》中的一句话，《说文》中有“掠者，夺取也”的意思，“掠”与“啄”的区别，虽说有长者为“掠”，短者是“啄”之说，但从篆书的演进来看，长撇是本来固有的笔画，短撇则不然，是属于衍生出来的，把笔画一分为二才出现，在隶书中才渐渐将弯曲的笔画写成似连非连的两笔，楷书则成为真正的两笔（注：这里的散开两笔，绝非出于一种无意，而是一种自觉的动作，从这个“永”字中不难看出，左边的撇并无实质性的变化，等同于一般的隶书向楷书的过渡，楷化时将波磔的部分淡化，随体诘屈中截弯取直，而右边的部分则变动较大，本是一笔的隶书楷化后由于书写的解放，把像“纸上太极”般画半圆式的笔画变成一种转折，形成两笔，短撇也就随之出现），以禾苗的“禾”为例，篆书为“ ”，隶书化之后上面的小撇书写不便，便将它单独抽出来作为一个笔画，顶在竖笔上头，并逐步演进成后来的“啄”[周汝昌先生的《永字八法》2002年1月第一版160——161页]。
禾
笔者以为，“掠”和“啄”的释义远不止这么简单，里面还应该充满着造物者的智慧，并有待发掘，“啄”，查《故训汇篆》，《广韵》释义为“鸟啄物也”，柳宗元的《八法颂》曰“啄，仓皇而疾掩”，颜真卿亦有“腾凌而速进”解释“啄”这一动作，陈思的《书苑菁华》中更是有“啄者，如禽之啄物也，立笔下罨，须疾为胜利。形似鸟兽卧斫斜发。……夫用笔及纸为啄，在潜劲而啄之。”包世臣《艺舟双楫》中亦有“短撇为啄者，如鸟之啄物，锐而且速，亦言其迫行以渐，而削如鸟啄也。”锐而且速，这些书论当中的语句是多么的贴切生动啊，鸟类在进食时生怕被食物链上层的生物发觉，一直处于一种警觉中，没啄一下都是那么的迅捷，飞快的速度都是倏忽之间的事情，而“画行以渐”更是点明速度的不断攀升，且这一点画在外观上像极了鸟的喙，从仿生学上说又是一种鸟啄食的动作。这在仿生学上，与“掠”不论是在力量上还是动作上都是不太一样的，笔者在此做出一种猜测，二者之间所表现出来的弧线是不同的，且用笔时的速度与方法也是截然相反的。
陈思《书苑菁华》中云：“问曰：撇之与啄，同出异名，何也？论曰：夫撇着蒙俗之言，啄者因势而立，故非妄饰，贻误学者。啄用轻劲为胜，去浮怯重体为工，攻之远源，或不妄耳。笔诀云：啄笔速进，劲如铁石，则势成也。”陈思关于“撇”、“啄”之关系做了很好的解释，啄应清劲，撇需舒缓。如何更好地形容两者间的动作差别，在文字和语言日渐发达的现在并不是难事，“掠”的运行轨迹就好比是由3点钟向6点钟方向过度，而“啄”更接近于12点钟向9点钟方向的快速行进，两个笔画一大一小，一轻一重，一阴一阳在“永”字中表现为一种相对的反作用力。
再次回到原点，从手腕的运用上来讲，由于魏晋人多斜执笔，用侧锋取势，此处不能以唐宋以后出现的直执笔和中锋考究魏晋之书。
一个“人”字，隶书的扁是由于比朝前斜，以至左右舒展而上线拥挤形成，捺比撇重，撇的起笔很轻，也是受到斜执笔的影响，笔朝前的时候笔尖离纸较远所以轻，而在笔画的完结处由于笔尖离纸面逐渐靠近而愈来愈重，楷书进化到极致渐变，撇之所以为轻，捺之所以为重也是受到斜执笔影响（此时唐宋以后的刻意提笔按笔之法还未出现，姑且不论），写撇送出笔尖离纸面越远则越轻，而捺离纸逐近而重，最后出锋，每一笔都非刻意，绝非借助提按的“外力”而使得粗细不同，所以解析《兰亭序》以及处于同一时期的魏晋书作，必须抛开后来才有的中锋和直执笔，以斜执笔和侧缝作为切入口入手。
这就解释了“掠”与“啄”之关系，由此可见，古人在炼字上所下的功夫与考究，以及在命名时的谨慎，这些都需要细心地品味才能窥得其中的微妙。
（张峰：信阳师范学院美术学院教师）
